Соотношение форм по величине.

Составляя группу из деревьев и кустарников, мы нередко пользуемся контрастным соотношением их форм (высочайший — маленький, большой — небольшой, пирамидальный — шаровидный и т. д.). Неминуемые в малом саду прямые дорожки, связывающие различные точки сада по кратчайшим фронтам, геометрически правильные грядки смешиваются с округленными очертаниями цветников. Предпочтительная (из критерий ухода) посадка яблонь Соотношение форм по величине. по прямоугольной сетке уравновешивается введением красочных групп расцветающих кустарников. Твердость границ участка уживается со свободными, мягенькими линиями берегов малеханького бассейна. Это все примеры соотношения форм по геометрическому строению и по величине.

При оформлении маленького сада идеальнее всего тормознуть на какой-либо одной плоскостной форме, потому что чувство гармонии появляется благодаря простоте Соотношение форм по величине. и повторяемости основного рисунка. Обилие достигается различной величиной формы. Так, круглую площадку для отдыха можно устроить в центре того же круглого газона, более увлекательной возможно окажется композиция площадок квадратной и прямоугольной формы. Но геометрические формы выполнят свою роль только в этом случае, если они ясно просматриваются — в Соотношение форм по величине. дорожках, живых изгородях, бордюрах, перголах, шпалерах, поверхности газона либо пруда. Композиция обязана иметь красивый центр. Им могут стать дерево с фигурной стрижкой, цветочки в кадках либо вазах, статуя либо фонтанчик. Подстриженные деревья и кусты неплохи и по углам клумб, и на концах дорожек, где они подчеркивают четкость геометрических форм.

Соотношения форм по Соотношение форм по величине. фактуре.

Под фактурой понимается нрав поверхности предметов. В ландшафтном дизайне учитывается фактура растительности — деревьев, кустарников, поверхности газона и цветников и материалов мощения, лестниц и огораживаний. Если идет речь о древесных растениях, то фактура рассматривается как составная часть, характеризующая строение кроны (вкупе с силуэтом и структурой). При всем Соотношение форм по величине. этом выделяют последующие типы: грубая (дуб), средняя (вяз, липа), узкая (ветла, береза).

Соотношения форм по цвету.

Цвет является одним из принципиальных средств художественной выразительности композиции. Следует учесть сезонные и возрастные конфигурации цвета растений, общую цветовую палитру пейзажей, спектр цветников. В вешнее, летнее и осеннее время расцветка древесных растений слагается из цвета Соотношение форм по величине. листьев, веток, стволов, растений и плодов, а в зимнее, позднеосеннее и ранневесеннее время цветовой тон определяется расцветкой веток и стволов. В течение круглого года существенное место в колорите пейзажа занимают вечнозеленые растения: пихта, ель, сосна, можжевельник. В южных широтах употребляется широкий ассортимент вечнозеленых лиственных и хвойных. Главным фоном для Соотношение форм по величине. древесных и цветочных растений служат газоны, которые с апреля по сентябрь варьируют по колерам зеленоватого цвета: от теплых до прохладных тонов.

Соотношения форм по положению в пространстве.

Тут имеется в виду положение форм по отношению друг к другу и наблюдающему в трехмерном пространстве. Различные формы мы размещаем Соотношение форм по величине. в пространстве сада и получаем при всем этом три вида пространственной композиции: передную, объемную и глубинно-пространственную. Во передней композиции, развернутой в ширину, обычно, не выражены два других измерения. Это собственного рода плоскостная декорация. Большая композиция имеет формы, ярко выраженные во всех 3-х измерениях. В глубинно-пространственных композициях природные формы Соотношение форм по величине. организуются в глубочайшие перспективы, восприятие которых в значимой степени определяется законами линейной и воздушной перспективы — композиционных средств, присущих ландшафтной архитектуре, так же как и живописи.

Перспектива

Перспективой именуется зрительное изменение предметов по мере их удаления от наблюдающего. Законы перспективы были открыты мастерами Возрождения, разработавшими математически точную систему построения места Соотношение форм по величине.. Леонардо да Винчи писал, что теория линейной перспективы объясняет явления видимых форм, величины и цвета зависимо от их положения в пространстве ( Леонардо да Винчи разработал математически четкие законы построения перспектив на плоскости картины, которыми пользуются и доныне)

Различают перспективу линейную и воздушную. И в природе, и на картине вы Соотношение форм по величине. замечаете, как сходятся на горизонте уходящие от вас параллельные полосы. При всем этом все вертикальные полосы остаются вертикальными, уменьшаясь по величине, — чем далее они от наблюдающего, тем меньше. Можно увидеть и то, что низкие растения на фронтальном плане могут казаться выше более больших, расположенных вдалеке. Этот эффект носит заглавие Соотношение форм по величине. линейной перспективы. Воздушная перспектива — это изменение яркости и четкости предметов, также их цвета по мере удаления от точки наблюдения.

Пространственные конфигурации цвета именуют также цветовой (яркой) перспективой.

В отличие от живописи с ее условным изображением природы в ландшафтном искусстве глубина места — это действительность, и внедрение законов перспективы (уменьшение величины Соотношение форм по величине. предметов с их отдалением, смягчение контраста света и тени, изменение насыщенности цвета и возникновение голубой дымки, окутывающей задний план пейзажа) помогает созданию нужной иллюзии углубления либо, напротив, сокращения места.

Перспектива содержит в себе точку обзора, тот объект либо объекты, которые подлежат обозрению, и промежуточное поле. Все эти три компонента должны создавать Соотношение форм по величине. единство и обычно думают как дно целое. Если некие составляющие уже есть и их подразумевается сохранить, то другие должны быть решены в согласовании с ними. Перспектива и связанные с ней многофункциональные зоны сада должны быть сходны. Если перспектива проектируется как продолжение места либо многофункциональной зоны, следует позаботиться о Соотношение форм по величине. связи их нрава и масштаба. К примеру, перспектива, открывающаяся с террасы дома в сельской местности, навряд ли может иметь достойное окончание в виде элемента промышленного пейзажа. Для перспективы главным принципом будет то, что ее окончание оправдывает ее начало, а начало оправдывает конец.

По существу, весь мир пронизан и Соотношение форм по величине. переплетен прекрасными перспективами, перспективами снутри самих перспектив— большенными и малыми. Некие из их имеют глубину менее вытянутой руки. Красивые перспективы не непременно должны быть искусственно задуманы — их просто нужно отыскать и сделать видимыми с подходящего места. Очень ажно соответственно оформить каждый таковой вид.

Перспектива — это напористый направляющий магнит для глаза Соотношение форм по величине.. Перспектива может вызывать чувство движения либо покоя. Некие перспективы заранее статичны. Они созданы для обозрения с одной определенной позиции и видны во всей собственной полноте только с этой точки. Другие раскрываются с нескольких точек при движении по саду.

Перспектива обрамляется 3-мя плоскостями — верхней, горизонтальной и вертикальной. Вертикальные плоскости — “стенки Соотношение форм по величине.” сада — могут создаваться подстриженной листвой кустарника, рядами деревьев либо забором. Плоскость либо плоскости основания — “пол сада” — могут иметь наклон, могут быть ровненькими либо устроенными в виде террас с травяной, аква, мощеной либо другой поверхностью. Верхней плоскостью — “потолком” — служит в саду небо либо полог листвы раскидистых деревьев.

Чтоб Соотношение форм по величине. визуально прирастить глубину места, когда размеры сада ограничены, можно сознательно сделать систему промежных планов из растений (их именуют кулисами), которые направляют взор к горизонту. Для роста глубины пейзажа располагают группы деревьев и кустарников так, чтоб по мере удаления от зрителя их размеры сокращались.

Оборотная задачка — оптическое сокращение места — обычно появляется на Соотношение форм по величине. больших по площади участках и в случаях, когда садовод желает визуально включить окружающий ландшафт в место собственного участка. Для этого наращивают количество кулис и поочередно расширяют обзор, раздвигая их в стороны.

Забор, в особенности высочайший и глухой, от которого на какое-то время навряд ли можно будет отрешиться,— суровое Соотношение форм по величине. препятствие к установлению прямого контакта меж вашим садом и окружающей природой. Его можно замаскировать растениями:
Эффекты воздушной перспективы строятся на законах восприятия цвета и чувственного воздействия его на человека.

Цвет

В природе нескончаемо и повсевременно сменяется расцветка растений, в общем колорите сада участвует и цвет поверхности земли: темный пар либо газон Соотношение форм по величине., мощение дорожек и площадок, цвет неба, в том числе и отраженного в воде, и, естественно, цвет дома, сарая, садовой мебели. Очень принципиально, чтоб в саду не создавалось воспоминание лишней пестроты, хаоса красок.

Чувственно цветовые сочетания воспринимаются в разных соотношениях. И строятся они по правилам цветовой гармонии — или на базе Соотношение форм по величине. контраста, или как сочетание цветов 1-го цвета.

Цвет воспринимается человеком неоднозначно — не одним зрением. а с ролью всех эмоций, включая слух, осязание, чутье и даже вкус. Имеются достойные внимания исследования по психическому и физиологическому воздействию цвета на человека. В 1810г. Гёте в собственном трактате “Учение о Соотношение форм по величине. цвете” писал: “Цвета действуют на душу, они могут вызывать чувства и возбуждать мысли, которые нас успокаивают либо тревожут, печалят либо веселят”. Цвет способен сделать воспоминание легкости либо тяжести предмета, тепла либо холода, вызвать у человека чувства веселья либо печали.

По степени возбуждения и нраву чувственного воздействия цвета размещены в том же Соотношение форм по величине. порядке, в каком они следуют в цветовом диапазоне. Соответственно они делятся на теплые, либо активные (красноватый, оранжевый, желтоватый), которые действуют возбуждающе, и прохладные (голубий, голубой, фиолетовый), которые действуют успокаивающе. Зеленоватый находится посреди диапазона — это “цвет физического равновесия”. Чувственная реакция на цвет определила возникновение определенных ассоциаций, а совместно с Соотношение форм по величине. ними— символики цвета.

Р. Хен в книжке “Азбука цветов” приводит последующие данные реакции человека на цвета и их символику, установленную на основании обобщения ряда научных наблюдений:

желтоватый цвет вызывает чувство тепла, света, солнца, живости, веселья и легкости; зеленовато-желтый цвет действует как что-то немного ядовитое, сернистое, жесткое (символика: жизнь, свет, удовлетворенность Соотношение форм по величине., роскошь, брак, почтение к старости; ярко-желтый — зависть, своеволие, ненависть, лживость);

оранжевый — теплый, торжественный, очаровательный, полный жизни, вызывающий удовлетворенность, очень действующий (символика: тепло, удовлетворенность, солнце, власть, тщеславие);

красноватый — более действующий и активный цвет, который тяжело подавить другими; светлые цвета красноватого действуют возбуждающе, наступательно, черные — серьезно, внушительно (символика: жизнь, кровь, любовь, страсть Соотношение форм по величине., революция, огнь, праздничность);

фиолетовый — светлый, но также и сумрачный, торжественно-роскошный, служит для связи других красок, при большой поверхности может оказывать негативное действие (символика: величие, достоинство, роскошь, великолепие, дружба);

голубий — тихий, тяжкий, серьезный, отдаляющий, прохладный, но полный энергии; голубые тона действуют как ясные, незапятнанные, практически оживленные (символика: бесконечность Соотношение форм по величине., даль, тоска, верность, доверие);

зеленоватый — связывающий, успокаивающий, мирный, пассивный; зеленый — оживленный, радостный; зеленый — прохладный, сдержанный, отступает на 2-ой план рядом с желтоватым, оранжевым и красноватым, но оттеняет голубий (символика: надежда, покой, мир, плодородие);

белоснежный — нейтральный, очень контрастирует со всеми темными расцветками, в пестрые сочетания заносит свет и оживление, наращивает объемность (символика: невинность Соотношение форм по величине., целомудрие, чистота);

темный — нейтральный, уменьшает объемность, в качестве фона увеличивает действие желтоватого и красноватого цветов (символика: траур, скорбь, суровая торжественность).

Физиологическое, либо терапевтическое, воздействие цветов (цветотерапия) завлекало и завлекает внимание ученых. В санаториях отдельные участки сада оформляют в серебристо-синих тонах, организуют так именуемые “голубые сады”, действующие успокаивающе на нервную систему человека Соотношение форм по величине.. Например, с этой целью могут быть применены такие растения, как ель колющаяся (форма голубая), ветла белоснежная, лох узколистный и серебристый, сцилла, мускари, незабудка, лобелия, василек, нигелла и многие другие растения.

Средневековые докторы, веря в волшебную силу неких цветов, пробовали вылечивать цветотерапией многие заболевания. Такие способы отчасти Соотношение форм по величине. сохранились и в наши деньки. Французские психиатры вылечивают нездоровых шизофренией, помещая их в комнаты со стенками, окрашенными в специально подобранные тона.

Более действенной в наши деньки признана пейзажетерапия — исцеление суровых нервных и психологических болезней на природе с внедрением специально сделанных ландшафтными конструкторами и дизайнерами пейзажей — размеренных, печальных, радостных, создающих чувство защищенности Соотношение форм по величине. либо, напротив, свободы, простора. При движении по такому саду происходит не только лишь смена настроения и чувств, мед датчики фиксируют положительные физиологические реакции организма: понижение давления крови, улучшение состава крови и др.

Все эти факты молвят о том, что различные цвета по-разному оказывают влияние на человеческий организм, и Соотношение форм по величине. демонстрируют, как значительны способности ландшафтного дизайна.

Все цвета делятся на хроматические и ахроматические. Хроматические цвета — это цвет диапазона: красноватый, оранжевый, желтоватый, голубой, фиолетовый, пурпуровый, голубий, зеленоватый (резких цветовых градаций в диапазоне нет, и обозначенные цвета выделены условно). Ахроматические — белоснежный, темный и все цвета сероватого. Они характеризуются только Соотношение форм по величине. светлотой либо чувством яркости, которая определяется в процентах от яркости белоснежного цвета. Белоснежный цвет, как контраст со всеми темными цветами, заносит свет и оживление, делает эффект объемности в растительных композициях. Темный цвет, напротив, уменьшает объемность и увеличивает действие теплых тонов— желтоватого и красноватого.

Цвет охарактеризовывают три компонента: цветовой тон, насыщенность (чистота) цвета Соотношение форм по величине., светлота (яркость). Насыщенность (чистота) находится в зависимости от степени “разбавления” спектрального цвета белоснежным. Светлота (яркость) — это степень отличия этого цвета от ахроматического (белоснежного), равного ему по светлоте. В природе мы никогда не увидим незапятнанных, насыщенных тонов. Есть, естественно, виды растений с насыщенным цветом, но почаще — с вялым, размытым Соотношение форм по величине..

Усилить чувство насыщенности бледно-красного цвета растения можно, к примеру, разместив его рядом с зеленоватым; желтоватого — включив в композицию фиолетовый. Способом подбора цветовых компонент можно понизить насыщенность какого-нибудь цвета, разместив, к примеру, рядом с ярко-синим растением красноватое. При сочетании нескольких цветов чувство насыщенности каждого из их тоже Соотношение форм по величине. миниатюризируется, тем больше, чем поближе цвета размещаются в цветовом круге. Интересно, что все светлые тона кажутся легкими, все черные — томными. Насыщенный желтоватый цвет вроде бы приподнимает, он стремится ввысь; в особенности осязаемо это на черном фоне. Голубой цвет воспринимается тоже как легкий, летящий.

В особых учебниках по цветоведению есть таблицы Соотношение форм по величине. восприятия цветного рисунка на фоне, окрашенном в другой цвет. Это пример одновременного цветового контраста, который также учитывается в ландшафтном проектировании, в особенности при составлении цветников.

Все теплые тона при дневном освещении создают воспоминание близких. Это цвета фронтального плана, визуально приближающиеся к нам. Прохладные цвета, напротив, отдаляются, их употребляют для Соотношение форм по величине. передачи глубины места. Незапятнанные и сочные тона в отдалении стушевываются в голубой дымке. Голубые и голубые тона при всем этом не изменяют собственного цвета, они даже несколько сгущаются при удалении.

На этом и основан прием размещения на далеком плане прохладных, сине-голубых цветов. Таковой же эффект Соотношение форм по величине. удаления создаст размещение на заднем плане темнолиственных пород, голубых и голубых пятен цветников.

Вообщем палитра цветов сада насчитывает около 130 цветов. Общий же спектр пейзажей изменяется не трижды в году, как считают многие, а более 9 раз.

1-я фаза— ранешняя весна (март— начало апреля), общий спектр парка серовато-черный;

2-я фаза — весна (апрель— начало мая), преобладают Соотношение форм по величине. пурпуровые, желто-зеленые тона слабенькой насыщенности и светлоты;

3-я фаза— конец весны (май— начало июня), растения окрашиваются в нежные (средней светлоты) зеленоватые тона;

4-я фаза — начало лета (июнь — июль), преобладают насыщенные зеленоватые тона;

5-я фаза— конец и 2-ая половина лета (июль — август), характеризуется зеленым колоритом;

6-я фаза — осень (сентябрь — октябрь Соотношение форм по величине.), преобладают желтоватые, красноватые тона разной насыщенности;

7-я фаза — глубокая осень (ноябрь— декабрь), в это время насаждения имеют серовато-бурый (слабонасыщенный желтоватый спектр);

8-я фаза — начало зимы (декабрь — январь) — слабонасыщенные, сине-фиолетовые, сероватые тона;

9-я фаза — 2-ая половина зимы (февраль — март) с серым колоритом.

С ранешней весны до глубокой осени вы сможете следить нюансную, на Соотношение форм по величине. 1-ый взор малозаметную среду общего колорита сада. В вешнее, летнее и осеннее время расцветка древесных растений слагается из цвета листьев, веток, ствола, растений и плодов, а в зимнее, позднеосеннее и раннеосеннее время цветовой тон определяется расцветкой веток и стволов.

В разработке колористики малого сада идиентично важны и общий подход Соотношение форм по величине. к цвету, и продуманность, отточенность в деталях. Что имеется в виду? Принципиально держать в голове, что в общий спектр сада заходит и расцветка стенок дома, огораживания сада, цвет мощения дорожек и площадок, садовой мебели. Красноватый кирпич, теплые тона древесных конструкций, сероватые цвета бетона — все эти цвета занимают в Соотношение форм по величине. саду подабающее место.

Мы уже гласили о динамике в расцветке растений. Не так просто учитывать этот фактор относительно статичной расцветки сооружений и мощения, но, выбирая цвет строения (либо беря во внимание имеющийся), пытайтесь “включиться” в цветовую палитру сада. Выбирайте цвета и цвета, возлюбленные вами, ласкающие ваш взор, и помните, что хоть Соотношение форм по величине. какой новый цвет, внесенный в спектр сада, меняется зависимо от расцветки фона.

Принципиально научиться оценивать цвет предмета по отношению к цвету окружения и к общему фону. Это даст возможность выстроить композицию так, чтоб фон не оказывал отрицательного, раздражающего воздействия. Необходимо также учесть, что в сумерках соотношения цветов изменяются Соотношение форм по величине.. Голубий и зеленоватый цвета создают воспоминание светлых, находящихся на фронтальном плане; красноватый и желтоватый — более отдаленных и глубочайших. Заметим, что почти во всем эти эффекты зависят еще от загрязнения воздуха и насыщенности его водяными парами.

Посильнее всего “работают” цветовые контрасты. К примеру, при общем черном колорите строения растения подбирайте Соотношение форм по величине. светлые, с желто-зелеными либо серебристо-серыми цветами листвы. Неплохим контрастом в этом случае будет и сероватый цвет мощения из бетона. На фоне белоснежного строения (штукатурка, неокрашенное дерево) красиво смотрятся растения, имеющие черную листву, всасывающую часть отраженного света. Рядом с таким домом можно высадить барбарис, разбить цветник из бардовых Соотношение форм по величине. цветов розы флорибунда, “выстелить ковер” из зеленой стелющейся листвы барвинка. Около светлого строения должно быть черное, насыщенное по цвету мощение. Если ваш дом построен из кирпича (теплые цвета — красноватый, терракотовый), используйте прохладные и нейтральные тона растений: сине-зеленый можжевельник, магонию с ее серо-зеленой листвой, сизо-серебристый Соотношение форм по величине. лох.

Принципиальна и расцветка стенок комнат домика, в особенности откуда вы будете следить собственный сад. Садовый дизайн должен гармонировать с дизайном интерьера. Цветовой фон может дать и повторение общего тона зеленоватой расцветки стенок комнаты, и введение ярчайших контрастов. К примеру, цвет обивки мебели может повторить палитру расцветающих в саду Соотношение форм по величине. растений. Так, серовато-зеленые цвета листвы лоха либо гумуса пестролистного могут повториться в интерьере, в общем тоне обоев, но при всем этом необходимо будет ввести цветовые акценты — калоритные подушки на диванчике, занавески. Фиолетовой политре обивки мебели в комнате будут вторить переливы расцветающих флоксов; желтизне занавесок — отвечать золотистый всплеск растений форзиции по ту Соотношение форм по величине. сторону окна.

Цвета ограды сада, покрытия дорожек и площадок должны врубаться в общую цветовую палитру сада, а не разбивать ее, как это нередко случается.

Представим для себя, к примеру, каким может быть цветовое соотношение дома и растений в случае, когда садовый домик, занимающий относительно большой объем и Соотношение форм по величине. площадь сада, построен из дерева и окрашен в черные тона (кофейного цвета с белоснежными деталями — окна, двери, карниз) и имеет темно-коричневую крышу. На фоне стенки красиво будут выделяться светлая кора и зеленоватая листва маленькой группы берез. Дорожку к дому можно выложить из кирпича — ее подчеркнет рабатка из ромашек. Оформление Соотношение форм по величине. дома окончит группа из нескольких кустов чубушника золотистолистного с его пахнущими белоснежными цветами и неизменной нежно-желтой расцветкой листвы.

Совершенно другим будет решение для садового домика, выполненного из силикатного кирпича либо имеющего заштукатуренные белоснежные стенки. У входа можно высадить дерево с черной листвой — это может быть вишня Соотношение форм по величине. либо яблоня (в том числе прекрасно расцветающая розовыми махровыми цветами яблоня Недзвецкого). Мощение из светлых бетонных плит станет фоном для низкой живой изгороди из стриженого кизильника блестящего с его черной листвой, которой вы подчеркнете цоколь строения. В тени кизильник воспримет на себя отраженный свет от стенок. Кусок газона перед домом Соотношение форм по величине. может быть заменен красивым почвопокровным растением— барвинком. Его черная вечнозеленая листва ранешней весной бывает украшена бессчетными розовыми либо голубыми цветами. Можно высадить тут можжевельник с черной хвоей или кустик парковых роз с нежно-карминной расцветкой растений.

Китайская теория большого цветового решения несколько отличается от обычной нам европейской ( По Саймондсу). Согласно этой Соотношение форм по величине. теории, человек так привык к цветовому решению природы, что питает омерзение к хоть какому нарушению установленного порядка. Из этого следует, что при выборе цвета для хоть какого строительного сооружения плоскость основания должна быть выдержана в тонах земли — в колерах глины, камешков, гравия, песка. лесного дерна и мха Соотношение форм по величине.. Голубые и сине-зеленые тона воды, напоминающие ее изменчивую поверхность, используются на плоскости основания либо дорожек изредка и исключительно в тех местах. где проход нежелателен. Конструктивным элементам стенок и крыши сообщаются цвета ствола и веток дерева — темный, карий, серый, красноватый и охристый. Поверхности стенок в глубине заимствуют собственный колер от чащи Соотношение форм по величине. бамбука, свисающих плетей глициний, струящегося солнечного света, сосновых сучьев и сплетающихся веток клена. Цвета потолка должны припоминать воздушность неба и изменяться от глубочайшей лазуревой синевы либо водянисто-зеленого цвета до туманных облачно-белесых либо мягеньких сероватых тонов.

Есть система, устанавливающая для хоть какого сооружения один основной Соотношение форм по величине. цвет. Все другие цвета по отношению к основному будут его “сучьями, ветвями, листьями, цветами и плодами”. При таковой схеме можно почувствовать связную органичную систему цвета, наподобие той, которой обладает дерево, горная местность, равнина реки либо хоть какой элемент либо объект природы.

В практике современного ландшафтного дизайна употребляют три главных Соотношение форм по величине. правила цветовой гармонии, которые посодействуют вам составить композиции из растений:

· хоть какой цвет на фоне контрастного воспринимается более насыщенным, сочетание контрастных цветов позволяет повысить общую насыщенность рисунков;

· при сочетании неких цветов миниатюризируется чувство их насыщенности, при этом тем больше, чем поближе цвета размещаются в цветовом круге;

· контраст тем посильнее, чем Соотношение форм по величине. больше различия в светлоте и насыщенности.

Контрасты могут быть цветовыми (сочетание различных тонов при равных яркостях) и яркостными (сочетание разных яркостей, равных по цветности). Цвета, лежащие на диаметрально обратных концах цветового круга, являются контрастными (голубий — оранжевый, желтоватый — фиолетовый, голубой — красноватый, зеленоватый — пурпуровый). Вообщем же цветовой контраст — это преувеличение фактической различия Соотношение форм по величине. меж одновременными чувствами. Одновременным контрастом обширно пользуются на практике для усиления кажущейся насыщенности цветов, помещая их по соседству с контрастными. Контрастные сочетания можно получить при увеличении числа дополнительных цветов, вводя на надлежащие места круга зелено-голубой и желто-зеленый. Контрастировать с ними будут соответственно красноватый и фиолетовый.

К гармоническим (приятным Соотношение форм по величине. глазу) цветовым сочетаниям относятся не только лишь контрастные (красноватый и зеленоватый, оранжевый и голубий, желтоватый и фиолетовый), да и нюансные сочетания, различаемые по светлоте в границах 1-го определенного цвета (бледно-розовый — розовый — ярко-красный).

Если на хроматическом фоне поместить хроматический набросок, то цвет рисунка вроде бы суммируется с контрастным Соотношение форм по величине. фону цветом и воспринимается уже как новый.

Восприятие хроматическою рисунка на хроматическом фоне (одновременный цветовой контраст)
Цвет фона Цвет рисунка без фона
Красноватый Оранжевый Желтоватый Зеленоватый Голубий
Красноватый Не рекомендуется Желтоватый Зеленеет Голубеет Зеленеет
Зеленоватый Приобретает фиолетовый колер Не рекомендуется Приобретает оранжевый колер Не рекомендуется Приобретает Соотношение форм по величине. фиолетовый колер
Голубий Приобретает оранжевой колер Желтоватый Становится более насыщенным Не рекомендуется Не рекомендуется

К примеру, на красноватом фоне оранжевый цвет смотрится как желтоватый, желтоватый — зеленеет, а зеленоватый приметно голубеет. На ярко-зеленом фоне красноватый и голубые цвета получают фиолетовый колер, желтоватый становится поближе к оранжевому.

Кроме гармонических цветовых сочетаний есть Соотношение форм по величине. и дисгармонические (негармоничные). Негармоничные сочетания, к примеру, красноватый и фиолетовый, голубий и зеленоватый, красноватый и оранжевый, нужно нейтрализовать ахроматическими цветами. Для этого на границе сочетания цветов вводят белоснежный, сероватый, серебристый, изредка — темный.

Светотень

Очередной “инструмент” ландшафтного дизайнера — это внедрение освещенности участка — светотени. При помощи светотени подчеркивается выразительность, объемность растительных Соотношение форм по величине. групп. Различия в нраве освещения участка, его зданий и т. п. дают определенные светотеневые эффекты.

Поверхность хоть какого тела отражает падающие на него лучи, образуя на земле неосвещенный участок — падающую тень. На той части тела, куда не попадают световые лучи, появляется собственная тень. На освещенной части изогнутой поверхности Соотношение форм по величине. — от границы своей тени в сторону света — появляется полутень. В конце концов, в самих тенях могут появляться рефлексы свет, отраженный от других предметов. Рефлексы в особенности приметны на поверхности сверкающих предметов там образуются к тому же сверкающие пятна — блики. Эти переходы от света к тени зависят от размещения источника света— перед предметом Соотношение форм по величине., сзади от него либо с боковой стороны. Цветовые градации светотени зависят от 3-х обстоятельств: общей силы освещения, расцветки предметов, густоты тени.

Когда источник света находится прямо перед объектом (переднее освещение), светотеневые переходы выражены слабо, композиция невыразительна. При боковом освещении они выражены ярче, рельефнее: вы замечали, наверняка Соотношение форм по величине., как вечерние и утренние косые лучи солнца высвечивают фактуру дерева либо кустика. Контражур (так именуется освещение, когда объект находится меж источником света и наблюдателем) увеличивает расцветку листьев и цветов, подчеркивает силуэт дерева и группы растений. Видите ли, цвет и свет взаимно оказывают влияние друг на друга.

Оказывает влияние на цвет и Соотношение форм по величине. нрав освещения (дневное либо электронное). При электронном освещении красноватые объекты кажутся более насыщенными, а голубые — напротив.

Есть разные источники света: лампы накаливания, люминесцентные, натриевые и др. Лампа накаливания делает красноватый цвет чище и светлее, оранжевый — багровеет. голубой — зеленеет, а голубий и фиолетовый получают пурпуровый колер и темнеют. При освещении люминесцентной Соотношение форм по величине. лампой цвета диапазона останутся практически такими же, как при дневном свете. Ртутная лампа делает ярче голубий и зеленоватый цвета, а красноватый превращает в темный. Если источником света будет натриевая лампа, все цвета, не считая желтоватого, станут сероватыми.

Пары ртути, применяемые в источниках света, дают прекрасное голубовато-зеленое освещение, которое Соотношение форм по величине. в особенности благоприятно для подсветки хвойных пород деревьев: кедров, туй и др. Натриевые осветительные приборы (золотисто-желтые) больше подходят для освещения осенней листвы.

Искусственная подсветка в вечернее и ночное время по собственному нраву близка к приемам театрального освещения. В ночном освещении создается эффектное чередование света и тени, высвечивается мозаика Соотношение форм по величине. листьев, набросок веток, преобразуется цвет листвы, газонов, цветников, не считая того, имеются огромные способности получения цветовых контрастов.

Смена естественного освещения в пейзаже происходит безпрерывно, фиксировать какой-нибудь основной эффект мы можем менее чем 25— 40 мин, но чем длиннее денек, тем продолжительнее световые эффекты.

Световой режим различен в различных географических зонах Соотношение форм по величине. страны. На севере это в большей степени растерянный, мягенький свет. Туманы, пасмурные деньки смягчают краски цветников, углубляют парковые перспективы. В южных районах страны, напротив, резкие тени, в особенности в полдень, усиленная яркость красок делают зрительное сокращение глубины перспектив.

На участке принципиально найти длину и направление теней, падающих от предметов Соотношение форм по величине. в течение денька, чтоб знать затененность участка. В практике ландшафтного проектирования пользуются особыми инсоляционными линейками, составленными для разных широт на периоды осеннего и вешнего равноденствия. С помощью их составляются планы расположения падающих теней от деревьев и построек (имеющихся и проектируемых) — так именуемые эпюры теней. Благодаря этим чертежам можно Соотношение форм по величине. найти контур, размещение и размеры освещенных участков и их изменение в течение денька (К примеру, для критерий Москвы (60" северной широты) дерево высотой 20 м в 8 ч утра имеет тень длиной 40м, в 12 ч денька— 10м, в 17 ч— 68м, в 18 ч— 94 м. Угол падения солнечных лучей принят при всем этом для Соотношение форм по величине. данной широты на середину июня.). При ярчайшем солнце способность различать цвета притупляется, в особенности теплые тона (красноватые, оранжевые). На юге глаз различает меньше цветов, в средней полосе — больше.

Деньком очень воспринимаются красноватые цвета, в сумерках чувствительность двигается в область сине-голубых тонов. С пришествием сумерек поначалу “погасает Соотношение форм по величине. и сереет” красноватый цвет, а потом —- желтоватый, позже — зеленоватый и голубий (голубий цвет высветляется, становится поближе к белоснежному, т. е. ярче), белоснежный цвет становится активнее. Летом в конце денька можно следить, как ярко выделяются венчики белоснежных ромашек, цветки калины, наименее приметные в полдень.

Мы уже гласили о том, как принципиально Соотношение форм по величине. знать условия освещенности садового участка, и притом заблаговременно, еще при составлении проекта его планировки. Сейчас, вы, наверняка, убеждаетесь, что это принципиально не только лишь для грядущего урожая, да и для ландшафтного дизайна сада.

Итак, мы познакомились с основными законами композиции, которые могут быть применены при разработке сада,— с линейной и воздушной Соотношение форм по величине. перспективой, законами цветовой гармонии, света и тени. Не забудем и о неких композиционных средствах, приемах ландшафтного дизайна, равно как и ландшафтной архитектуры, позволяющих варьировать пейзаж. Это ритм, симметрия и асимметрия, контраст и аспект.

Симметрия и асимметрия

Размещение отдельных частей в саду и план сада в целом может быть Соотношение форм по величине. симметричным и асимметричным — по отношению к оси композиции, которой может быть линия взора или дорога, а время от времени ось садового домика.

В естественном ландшафте симметрия является редкостью. Потому там, где мы ее смотрим, симметрия заурядно показывает на наличие порядка, наведенного человеком. В Европе слово “симметричный” было синонимом слова Соотношение форм по величине. “прекрасный” и означало приятную и роскошную форму. Может быть, это разъясняется тем, что симметрия предполагает порядок и систему, которые просто постигаются человеком и потому ему нравятся. Так либо по другому, но слово “симметрия” стало ассоциироваться с ясностью плана, с его равновесием, ритмом, единством и стабильностью.

Когда вследствие симметрии два противостоящих Соотношение форм по величине. друг дружке элемента кажутся расположенными раздельно, меж ними развивается видимое притяжение и напряжение. Два таких элемента так плотно сплетены меж собой, что начинают восприниматься как один, включая место меж ними.

Любая симметричная композиция должна быть в равновесии и тем в покое. Хоть какой объект симметричного плана просит окончания Соотношение форм по величине., которое может быть достигнуто только с помощью обратного объекта. Когда в симметричной композиции убирается даже мелкий элемент, нарушается равновесие, и кажется, что вся композиция испытывает напряжение. При восприятии симметрии глаз устанавливает ритм объектов и интервалов меж ними, предчувствует наличие последующего объекта и интервала и испытывает беспокойство, если этого не происходит.

Зрительное Соотношение форм по величине. равновесие (баланс) значительно для всех добротных композиций и для всех видов искусства. Неважно какая картина, хоть какой вид либо перспектива, в какой отсутствует такое равновесие, производит раздражающее и противное воспоминание. В природе очень изредка, если только это вообщем может быть, можно отыскать элементы ландшафта, расположенные симметрично по обеим Соотношение форм по величине. сторонам полосы взора.

Так как мы обычно думаем о естественном ландшафте, как о кое-чем на взор приятном, мы можем заключить, что видимое равновесие должно быть присуще и естественному ландшафту. Глаз отталкивается от чего-либо неустойчивого и привлекается к уравновешенному, повсевременно выискивая те части видимого ландшафта, которые делают приятное Соотношение форм по величине. оптическое равновесие.

В симметричных композициях равновесие достигается методом равенства форм и расстояний. Но равновесие и единство могут быть достигнуты и другим методом при помощи асимметричной, красочной композиции, когда неравные по величине и неодинаковые по форме части размещаются таким макаром, что создается воспоминание уравновешенности.

Асимметрия более утонченна. ненамеренна Соотношение форм по величине. и потому более увлекательна. Нас не ведут шаг за шагом повдоль жесткой композиции либо через нее. Напротив, нам предоставлена свобода самим изучить и открывать в ландшафте то, что прекрасно, презентабельно либо полезно, и, что в особенности принципиально, асимметричная сборка тянет за собой меньше нарушений природы.

Асимметричными могут быть: размещение Соотношение форм по величине. цветов и кустарников в группе; размещение самих групп, формирующих место сада, планировка участка в целом - свободная, оживленная, вытекающая из природных критерий участка.

Контраст и аспект


sootnoshenie-aktivnosti-faktora-villebranda-i-gruppi-krovi.html
sootnoshenie-biologicheskogo-i-socialnogo-v-cheloveke-socialnaya-obuslovlennost-zdorovya-i-boleznej-cheloveka-.html
sootnoshenie-byudzhetnih-i-kommercheskih-mest-zadachi-gou-spo-to-tkpts-v-sootvetstvii-s-perspektivnim-planom-na-2011-2012.html